O hemistíquio É uma técnica aplicada na poesia para dividir um verso em duas partes por meio de uma pausa chamada cesura. É usado em versos da arte principal (com mais de nove sílabas). Visto de outra forma, esta ferramenta fragmenta o verso em duas metades e dá a ele um espaço na entonação.
Quanto à origem etimológica da palavra hemistich, ela vem da palavra grega hemistíquia que se traduz como metade ou divisão do versículo. No entanto, o hemistich pode fazer com que um versículo se separe em três ou mais partes e as duas em que é normalmente dividido não são iguais..
Os fragmentos resultantes possuem autonomia, embora façam parte da mesma métrica. O fenômeno do hemistique representa a divisão e a cesura através de um hífen (-) ou duas barras paralelas (//).
Um exemplo é mostrado no seguinte verso de Amado Nervo: “O metro de doze // são quatro donceles”. Como pode ser visto, a frase é composta por dodecassílabos (12 sílabas) que se dividem simultaneamente em dois hemistiques hexassílabos.
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O hemistique é caracterizado pelos seguintes elementos:
Conforme descrito no início, o hemistich é usado para dividir um verso. Isso se aplica como regra geral aos versos que possuem métrica larga, ou seja, àqueles que possuem mais de nove sílabas, conhecida como arte maior..
Por outro lado, o hemistich nem sempre divide o versículo em dois, há casos em que o faz em três ou mais partes.
Os hemistiques nos versos são separados ou divididos por uma pausa conhecida como cesura. Agora, o número de espaços em um verso pode variar de acordo com o número de hemistiques. Portanto, um verso pode ter mais de uma cesura.
Os hemistiches gozam de independência em relação aos demais. Isso ocorre porque eles nem sempre têm o mesmo número de sílabas. Conseqüentemente, cada uma das partes em que o verso é dividido pode aplicar a lei do acento final para variar a métrica e brincar com o ritmo. Dentro de sua autonomia está o fato de não admitirem a sinalefa.
Hemistiques separados têm um acento na penúltima sílaba da palavra que o compõe e ao mesmo tempo impõem a lei do acento final. Isso significa que se a palavra for aguda, uma sílaba é adicionada ao verso; enquanto se for sério, permanece o mesmo.
No caso raro de a palavra ser classificada como esdrújula, uma sílaba é subtraída do verso.
Hemistychia são classificadas da seguinte forma:
Essa variedade de hemistiches é caracterizada por ter duas partes iguais em termos de número de sílabas. Por exemplo:
“A princesa está triste… // O que a princesa terá?
Suspiros escapam // de sua boca de morango ... ".
Esses versos de Rubén Darío são separados em dois hemistiques heptassílabos.
Essa classificação inclui hemistiques que não possuem o mesmo número de sílabas. Exemplo: os seguintes versos do poeta espanhol Manuel Machado são doze sílabas, mas divididas em dois hemistiques de sete e cinco sílabas:
"Veja, eu conheço a dor // da sua alegria
e a oração da amargura // que está em sua boca ".
Nesse caso, os versos são separados em mais de dois hemistiches. O seguinte versículo prova isso:
"... amigo de manter tudo bem,
justiça severa e // rigorosa;
corpo grande e // alívio do peito,
habilidoso, // hábil, // muito forte, // leve,
sábio, // astuto, // astuto, // determinado ... ".
(Alonso de Ercilla).
Refere-se aos hemistiques nos quais uma seção do verso é contida por pausas e não possui mais de cinco sílabas em sua métrica. Exemplo:
"Ontem à noite, // quando eu estava dormindo,
Eu soei, // bendita ilusão! ... ".
(Antonio Machado).
Aqui está uma série de exemplos de hemistiches retirados da coleção de poemas Aslyl:
Sentir falta dela // é ser um gato no telhado
// banhado pelo luar, // esperando para ver a passagem // os pássaros do esquecimento.
Seu café era forte // como o esquecimento,
Eu o tomei entrincheirado // no limite de cada palavra.
Esmagá-lo // exigiu dois corpos densos // e muita noite,
um animal a cada hora // e uma linguagem dedicada // àqueles tão necessários:
// maus hábitos…
Precisaremos, // a noite sabe disso, // café também
// o que somos nós juntos.
Estar com ela // eu não saí.
Eu ainda estava tão sozinho, // assim como o meu,
talvez // seja por isso que nos damos tão bem:
// não nos juntamos // para complementar nada.
Éramos dois esquecimentos, // um pacote de lama
em uma terra pálida, // diminuindo, // ferindo as sombras com órfãos;
// sinistro, // sim, // comedores de sal // nas portas,
um traço na pele // que leva ao fundo, // aos cantos de não descansar
// Nunca.
Me acompanhe no escuro // com suas águas,
onde as pessoas não pisam // e o espinheiro é a árvore que reina.
Venha aí, // pelo que eu sou quando eles não olham para mim,
onde minha argila espera // por suas mãos // para se tornarem animais // e homem.
Ande o trecho que todo mundo odeia, // que ninguém engole, // e se no final
Você ainda quer ver meus olhos, // eu saberei que você sobreviveu a mim, // e que podemos andar com calma // de mãos dadas.
Caminhando juntos // era uma noite, // querendo me esconder
// estar vivo.
Algo distante, // como alegria; // uma xícara de café // que olhou dentro
// e acabou nos bebendo // para acordar do mundo.
Diga "amor" // construa uma casa // que flutue ao ar livre.
É muito para a terra, // como uma cruz, // como as verdades,
É por isso que vai de trégua em trégua // nas línguas // no ar.
Dizendo “amor” // move os estábulos, // animais relinchando
// nas raízes do corpo.
É mais do que um galho // sem se tornar uma árvore,
água que chove entre dois horizontes // e nada se inunda, // senão o coração // de quem perde.
Quando aquele pico // visitou minha boca // e você tocou // a montanha de folhas no meu peito,
// Eu trouxe meus lábios para minhas mãos.
Desde então // parece que esqueci como erguer a morada que somos
com um som, // ao que parece, // mas onde coloco a carícia // os olhos saem, // algo canta // e nos vemos por dentro.
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